Cine argentino en la encrucijada: los números que muestra el INCAA y la mirada crítica de Dolores Fonzi

Las luces todavía no se apagaron en las salas de Buenos Aires y el debate ya está encendido fuera de la pantalla. La discusión sobre cómo se sostiene económicamente al cine argentino volvió a instalarse en la agenda a partir de dos voces que, aunque coinciden en el amor por el oficio, parecen mirar el mismo problema desde lugares muy distintos: por un lado, Carlos Pirovano, presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, que salió a defender la gestión con cifras concretas; por el otro, Dolores Fonzi, actriz y directora que desde el Festival Internacional de Cine de San Sebastián describió un panorama bastante más áspero para quienes intentan producir y, sobre todo, pensar proyectos a largo plazo.

Lo que dice el INCAA: más dinero y más estrenos

Pirovano aseguró que el organismo lleva destinados 25 millones de dólares a apoyos durante el año al que se refirió en la entrevista, una cifra que quintuplica los cinco millones de dólares del 2023, según la comparación que él mismo presentó para desmentir la idea de que se haya discontinuado el acompañamiento al sector. El funcionario también contabilizó 155 estrenos nacionales en lo que va del período, de los cuales 30 corresponden a películas rodadas durante su gestión, y mencionó la presencia de producciones argentinas en festivales de la talla de San Sebastián, Venecia y Cannes como una señal de que la industria sigue latiendo.

Las condiciones: audiencia acreditada y coproducciones

Uno de los puntos que más llamó la atención fue el criterio para acceder a los subsidios. Pirovano explicó que se les exige a los proyectos acreditar audiencia, es decir, demostrar que tienen llegada real al público, y vinculó ese requisito con la necesidad de que las películas no queden circulando solo por circuitos de festival. En el plano internacional, el titular del instituto sostuvo que se cerraron acuerdos con Paraguay para desarrollo y producción, con Brasil para coproducción y con Italia para dos coproducciones, un mapa que, según su lectura, mantiene vivo el diálogo con el exterior.

La otra campana: lo que contó Dolores Fonzi

La otra cara de la moneda llegó desde San Sebastián, donde Fonzi presentó su película Mis muertos tristes y dejó una reflexión que descoloca un poco el optimismo oficial. La actriz y directora recordó que durante años fue posible armar coproducciones con Francia, Bélgica y Alemania gracias, en gran parte, a la gestión del propio instituto, y aseguró que hoy esas oportunidades se redujeron de manera notoria. Para ella, la consecuencia es clara y la resumió con una frase que duele: "Dependemos de las plataformas totalmente". Además, señaló obstáculos concretos para que los contactos entre profesionales argentinos y extranjeros se transformen en proyectos compartidos.

Personalmente, lo que más me interpela de esta pulseada es que no se trata de buenos y malos, sino de dos maneras de mirar el mismo oficio. Pirovano exhibe números macro y acuerdos firmados, que son ciertos y verificables; Fonzi describe la experiencia cotidiana de intentar levantar una película y cruzarla con colegas de otros países, que también lo es. Entre los 25 millones de dólares que figuran en los papeles y el "dependemos de las plataformas totalmente" que se escucha en los pasillos de los festivales hay, probablemente, la distancia que separa a la política pública de la vida concreta de un rodaje. Y ahí, en ese hueco, es donde se decide el futuro del cine que queremos seguir viendo.