Dieciocho inversores acusan a Hernán Casciari de quedarse con sus aportes y vuelven a la carga en los tribunales porteños

Lo que arrancó como una aventura colectiva en torno a la ficción independiente terminó, para al menos dieciocho personas, en la puerta de un juzgado. El jueves pasado se radicó una denuncia penal contra el escritor Hernán Casciari y su productora Orsai Audiovisuales, a quienes se acusa de haber conducido siete proyectos entre 2020 y 2024 con aportes que, según los denunciantes, no volvieron a sus manos o volvieron en porciones mínimas. La presentación la hizo el abogado Ariel Gil Ces ante el Juzgado Nacional en lo Criminal y Correccional N.º 34, y la causa cayó en la Fiscalía N.º 16, según consta en el escrito al que tuve acceso.

A lo largo de los proyectos se reunieron unas 23.640 participaciones, aunque esa cifra no se traduce de manera lineal en personas: hubo inversores que compraron bonos en más de una producción, lo que ayuda a entender por qué dieciocho denunciantes pueden hablar de una montaña de adhesiones. Los aportes individuales fueron de 50 a 3.000 dólares, una franja amplia que iba del ahorro de un curioso al capital que alguien pensaba poner en un emprendimiento.

Siete proyectos, una misma firma

• Sola en el Paraíso (2020): documental sobre la actriz Justina Bustos durante la pandemia, 938 participaciones.
• La Uruguaya: basada en la novela de Pedro Mairal, 1.967 participaciones, vendida a Disney por un valor equivalente al costo de producción.
• Canelones (2021): pasó de miniserie de seis capítulos a cuatro episodios y finalmente a película, 5.495 participaciones.
• La Muerte de un Comediante: ópera prima de Diego Peretti, 10.139 participaciones y una recaudación superior a 1.800.000 dólares.
• Tres proyectos adicionales comprendidos en la denuncia, producidos entre 2020 y 2024, que completan el grupo de siete.

El escrito judicial recorre cada iniciativa con el detalle que conocen los que pusieron plata. En el caso de Sola en el Paraíso, los denunciantes sostienen que la obra terminó subida a YouTube sin previo aviso a quienes la habían financiado. María Alecia Izturriaga, que compró un bono de 50 dólares, lo resume con bronca cotidiana: "Encima de que no se promocionó ni se supo más nunca qué pasó con eso, la suben gratis sin avisar".

La Uruguaya, en cambio, aparece en la denuncia como un caso de éxito tibio. Reunió unos 600.000 dólares a través de 1.967 participaciones y fue vendida a Disney por un valor equivalente al costo de producción, lo que según los denunciantes permitió recuperar el capital pero sin dejar rentabilidad. Para juntar esos fondos, el futbolista uruguayo Sebastián Fernández facilitó su cuenta personal en el Banco Santander de Uruguay, un gesto que también quedó registrado en el expediente.

Canelones es, en la lectura de los denunciantes, el ejemplo de cómo se fue corriendo la línea de meta. Se anunció primero como miniserie de seis capítulos, después se redujo a cuatro y finalmente se convirtió en película, sin que hubiera rendiciones económicas diferenciadas por etapa. Marcelo Vaccarili, que aportó 1.200 dólares, declaró en el expediente: "Cuando los actores elegidos fueron actores reconocidos como Barassi, Rada, Llinás y Bordón, no tuve dudas del éxito de la serie". El estreno en cines está anunciado para el 6 de agosto de 2026.

El proyecto que más adhesiones concentra y también el que más reclamos suma es La Muerte de un Comediante, la ópera prima de Diego Peretti: 10.139 participaciones y una recaudación que, según los denunciantes, superó los 1.800.000 dólares. Sin embargo, los retornos efectivamente informados van de 1 a 84,60 dólares. Sebastián Angelini, que invirtió 2.900 dólares, declaró que su intención era montar un negocio con las ganancias que esperaba obtener, una confesión que deja a la vista el tamaño de la frustración.

Sobre La Muerte de un Comediante pesa, además, un dato que rozó lo insólito: durante el estreno del 20 de noviembre de 2025, la película se proyectó sin subtítulos en varias salas, con pocos espectadores, según figura en la denuncia. No es un detalle accesorio: si hubo fallos de distribución o de llegada al público, pesan a la hora de discutir por qué los retornos fueron tan magros.