Kraven the Hunter resucita en streaming y se corona en España mientras en cines dejó sabor amargo

Me imagino la sala de cualquier casa española un martes a la noche, con el control remoto en la mano y la pantalla llena de opciones, y a algún desprevenido que se topa con esta propuesta que ya pasó por los cines y que ahora aparece como la primera de la lista: Kraven the Hunter, la aventura de acción real que tiene a Aaron Taylor-Johnson como protagonista, volvió a encontrar público en una ventana distinta y volvió a colarse en la conversación, esta vez del lado del streaming y del lado del público que ya paga un abono y que por eso puede darle una oportunidad sin pagar una entrada extra.

Para entender de qué hablamos hay que retroceder unos párrafos y mirar el contexto, porque esta película no llegó sola ni por generación espontánea: forma parte del universo cinematográfico que Sony armó alrededor de los villanos de Spider-Man, una línea de producciones que durante estos años incluyó también a Morbius y a Madame Web, y que justamente Kraven the Hunter fue la encargada de cerrar, como ese capítulo final que nadie sabe bien si deja la puerta abierta o si la termina de cerrar de un palito.

Del escenario al living

Taylor-Johnson es un actor al que el ojo del espectador viene siguiendo de hace rato, con papeles en Avengers yanqui yanqui y con el protagónico de la saga Kick-Ass que ya le había dado mística de antihéroe, y acá vuelve a ponerse en la piel de un personaje de cómic, con esa cosa de antihéroe que arrastra desde hace años y que le calza como anillo al dedo para un papel de cazarrecompensas con código propio y con bastante mala leche cuando se enoja.

• Presupuesto de producción: 110 millones de dólares.
• Recaudación de la película en cines: 62 millones de dólares en todo el mundo.
• Saldo comercial: ingresos por debajo del dinero destinado a realizarla.
• Posición actual: número uno en el ranking de películas de Netflix España.
• Pertenencia: sexta película del universo de villanos de Spider-Man que Sony construyó.
• Estado de la franquicia: cerrada con esta entrega como punto final.

Dos ventanas, dos lecturas

El contraste entre las dos ventanas aparece con bastante claridad si uno se detiene a mirar los números con su correspondiente lectura, porque los 62 millones de dólares que juntó en la taquilla mundial reflejan el comportamiento del público que fue a verla a las salas de varios países, mientras que el primer puesto en Netflix España describe otra cosa bien distinta, el lugar que ocupa entre las opciones disponibles para los suscriptores de la plataforma en ese país, donde verla sale con el abono ya abonado, y ese alcance geográfico es clave para entender el ranking y para no mezclar lo que pasó en una ventana con lo que pasa en la otra, porque son instancias diferentes del recorrido de la misma palícula.

A mí, si me preguntan en confianza, lo que más me gusta de esta novedad es la posibilidad de revisitar una película que en su momento quedó sepultada por los números de la taquilla y que ahora se da el gusto de encabezar un ranking, como ese actor de reparto que de repente se queda con el protagónico de la función del sábado a la noche, y eso siempre tiene algo de revancha y algo de justicia poética, sobre todo para una producción que apostó fuerte, gastó fuerte y no terminó de recuperar lo gastado, pero que ahora vuelve a circular y vuelve a aparecer en las pantallas de los suscriptores que se topan con ella un martes cualquiera después del laburo y antes de la cena, y la verdad, a veces las mejores pelis se redescubren así, de segunda, cuando ya nadie las presiona con la lapicera del fin de semana y uno puede mirarlas con la calma que se merecían desde el primer minuto de proyección.