Michael Mann vuelve a la carga con su Miami Vice: el director anuncia el corte que considera definitivo

Me acuerdo perfectamente de la primera vez que vi Miami Vice en el cine, en una sala de pueblo con las butacas tapizadas en pana roja y el aire acondicionado funcionando a medias, en pleno enero de 2007. Aquella imagen digital, algo granulada y nocturna hasta el delirio, me resulto hipnotica: parecia que uno estaba metido adentro de la pantalla del televisor, pero en alta definicion, caminando por las costas de Florida con Colin Farrell y Jamie Foxx charlando al ritmo de una cancion de Moby. Michael Mann volvio a hacer de las suyas, como ya nos tenia acostumbrados desde Heat y Collateral, y la critica lo trato con una mezcla de admiracion y de cierta perplejidad.

Lo que muchos no saben es que aquella pelicula tuvo mas vidas que un gato. Mann estreno en salas un corte que despues el propio director decidio reeditar para el formato domestico, modificando el comienzo y varios elementos de atmosfera que, a juicio de un sector del publico cinefilo, terminaron conspirando contra la experiencia original. Ahora, casi veinte anos despues, el realizador anuncio que prepara proyecciones especiales y una edicion fisica en 4K de lo que bautizo como El montaje final del director, una manera bastante explicita de decir que esta vez si, la version que llega a las pantallas es la que el queria mostrar desde un principio.

Un director obsesionado con revisar su propia obra

Lo de Mann con su filmografia ya tiene forma de costumbre. Este mismo ano lanzo un montaje definitivo de Manhunter, aquel thriller de 1986 con Brian Cox como Hannibal Lecter que muchos consideran un antecedente directo de El silencio de los inocentes. El mismo espiritu de revision obsesiva se repite ahora con Miami Vice: la idea de que una pelicula no esta terminada hasta que el director consigue imponer su vision ultima, mas alla de lo que los estudios o el publico hayan digerido en el momento del estreno.

Y aca viene lo mas jugoso: este anuncio llega justo cuando un reboot de Miami Vice esta en plena preproduccion, con Michael B. Jordan y Austin Butler en los papeles principales. Es decir, mientras Hollywood se prepara para reimaginar la franquicia para una nueva generacion, Mann vuelve sobre la version que el considera canonica. Es un movimiento casi de paternidad cinematografica: el padre de la criatura reconoce que nunca quedo del todo conforme con lo que vio en pantalla y aprovecha la ventana del reboot para recordar por que su pelicula original sigue siendo, pese a todo, una pieza de culto.

La pelicula de 2006 se baso en la serie creada por Anthony Yerkovich en los anos ochenta, pero tomo distancia del tono televisivo: menos humor pastel, mas noches sofocantes, mas persecuciones en lanchas, mas jazz electronico y una violencia casi documental. En su momento genero polemica por ese apartamiento del material original, pero con el tiempo fue construyendo un fandom fiel que precisamente valora esa austeridad narrativa y esa estetica digital que parecia sacada de una camara de vigilancia nocturna. Para quienes vimos la pelicula en su contexto, era una rareza: una blockbuster de doscientos millones de dolares rodada como si fuera un film independiente europeo.

Personalmente, confieso que miro este anuncio con una mezcla de ilusion y de sano escepticismo. Mann es un autor obsesivo, de eso no hay duda, y cada vez que volvio sobre sus peliculas termino convenciendome de que el corte revisitado era, efectivamente, el correcto. Pero tambien es cierto que uno ya vio a directores jugar demasiado con sus propias obras hasta volverlas irreconocibles. Si el montaje final del director logra restaurar esa atmosfera nocturna y melancolica del estreno, sin caer en la tentacion de modernizar en exceso una pieza que ya tiene su propio tiempo, vamos a estar frente a uno de los eventos cinematograficos del ano. Si termina siendo una edicion mas para coleccionistas, quedara en el olvido. Mann, de todas formas, ya nos tiene acostumbrado a lo primero.

“El montaje final del director es, en definitiva, el intento de Mann de cerrar el debate sobre una pelicula que nunca termino de encontrar su forma definitiva.”Antonella Ferrer